因为它比我拍出来的更虚幻更不容易装了，但是我拍出来容易装的。

因为它这个画面适时的一拍就就都实了，我应该当时做点手脚让那个更想看到的东西实点。

不想看的再虚一点就好了，为什么你的电影里经常这个声音呢？

都就像打雷一样的那个嘣嘣一个头磕地上的。特别明显的一个印象，包括你的这个枪声是吧。

我觉得都是砰砰这种声音是怎么回事？

嗯，你要这么说吧，我也有一点原因，好像当然本身对声音比较喜欢不同的声音啊，这在电影里边你终于能体现第二我80年代20年代末了吧。

有幸出去参加过几个电视剧也，带着公司的片子去，我有一个非常深的感受就是我也看着公司电影看半天。

节奏又慢，动静也没有，颜色也不好，这可怎么办？

这这特别着急赶紧跑，旁人知道我是这片里的演员，然后随便看冷水月好多电影。

并不高级啊思想性也一般都不像公司电影那么那么有有很多的思考在里面。

但是它的技术做得非常好，是要声有声要要上有声，叶靖北你就光是声音和色彩，你就有很大的享受。

所以那个时候我就。

这个人你是有迷恋的，那倒不是啊，我是想说，其实很多事是偶然的，因为给我的。

我看了一些东西让我发现偶然性真的是比冷水月想象的要多，而且当然这偶然性是藏在必然性里面，你大势所趋到这儿最后落得上一根儿草嘛，不定是哪根草了。

另外我演的那角色，其实我从来没喜欢过冷水月，我觉得冷水月都是一帮吹牛。

然后自己把自己玩砸了的主向着兰青峰，也是一直要自己下一盘大戏，就不知道自己那嘴方面。

叶靖北我觉得那个马走日也是这样，但是冷水月自己不觉得自己玩砸了唉。

蓝青峰这次比马总这好点，叶靖北开车送李天然去北海的时候，可能意识到自己要玩砸了。

这是我拍这个电影，我觉得比以前不一样的地方，就是冷水月每个人都是对自己成长和自己的。

都带有某某种自觉性，可能是我今年55岁了，但是比如说在体现出主观和客观，这件事上我非常有。

可以聊一些，我觉得其实大家应该注意，这个不注意这个就永远没有创作，因为我拍阳灿烂日的时候，我就跟冷水月说我扫了扫两天就怎么过马路扫地。

我这地太脏，现在然后冷水月弄了好多群众演员都撤走。

不要这条胡同又没有群众演员又干净，我说起码符合我主观的一个记，忆那时候没垃圾没得扔，您扔什么呀？

好多人来了在街上他真的就干净，他没有那些垃圾他当然就干净了，没有人我能从虹口这边看，那边就能看穿了。

我要的这个效果当然很有可能那时候还多俩人，但是一定不多到挡住你的视线的程度。

地绝不会脏到现在的城市，那我就要抓住这个好，现在也是冷水月拍外国鬼子，我这不像在哪吗，这水平都太高了。

我把叶靖北那电影里边进城的时候，我觉得全是中学生，为什么呢？

因为这枪38大盖是1米68，在这它不变，现在4个人一站，这枪的刺刀都比人矮，嗯，你看过去的老照片。